Andrés Marín: rojo pasión sobre las tablas

Andrés Marín practica peligrosa variaciones sobre un alambre de funambulista. Sin red, sin barra de equilibrios. Asume riesgos. Experimenta. En lo último que hizo, 'El cielo de tu boca', llegó a bailar una melodía de campanas, tañidas por Llorenc Barber. Ahora se la juega otra vez. Quiere romper la baraja, pero con conocimiento de causa, agarrado a las raíces. Nada de heterodoxia gratuita. Nada de provocación estéril. Innova porque sabe y siente que el flamenco nunca ha podido estarse quieto. Y asume, a pesar de su juventud, que nunca nadie llegó a hacerse grande repitiendo clichés y coreografiando sobre tópicos y trivialidades.

Esta noche estrena en el Villamarta, y ayer, a pesar de que la lluvia retrasó la puesta de largo, y de que una copa de agua rebelde acabó rota sobre la mesa, no parecía muy nervioso. En la rueda de prensa defendió lo suyo, pero sin bajarse a la arena ni entrar al trapo. «Bailar flamenco es muy difícil porque la técnica es la técnica, pero el talento o se tiene o no se tiene; o se coge el pellizco o no se coge. No valen ni maquillajes, disimulos ni distracciones».

Su nueva propuesta, 'La pasión según se mire', se plantea como una exploración de las fuerzas que mueven el baile. Y Marín advierte: «Es contemporáneo». Tampoco es que pida perdón: «Es un trabajo muy personal, pero le sobra respeto por los maestros, por el cante, y por mis fuentes artísticas primordiales». Por ejemplo, sus padres. O por el plantel de invitados: un trío de figuras con Concha Vargas, Lole Montoya y José el de la Tomasa poniéndole nombres a esas referencias clásicas «insustituibles».

Un bailaor «jeroglífico y atrevido», que ya ni siquiera cruza los dedos antes de subirse al trampolín.