Antigualla Bieito

El 'look' quirúrgico de Bieito , esa blancura glacial y geométrica que uno sabe que acabará manchada por la hemoglobina, se ha ido poco a poco convirtiendo en un tópico, una funda de cadáveres con la que envolver a esos clásicos —sean de la ópera o del teatro— siempre reinterpretados en función de los 'temas inmortales' (en clave solemne) y nunca por las materias que los encarnan o las formas que los piensan. A Bieito le interesa menos la complejidad y la belleza de Shakespeare que la traducción física (en cuerpos contorsionados, abúlicos, exaltados, de fiera o frágil animalidad) que una lectura interesada de su legado le proporciona.

'Erresuma, Kingdom, Reino' , que espiga así el potencial 'gore' y 'hanekiano' de un buen puñado de las tragedias de Shakespeare y de sus figuras históricas —de Ricardo II a Ricardo III, de Enrique IV, al V, al VI o a Juana de Arco—, se presenta como una especie de carrusel deportivo de los excesos regios , de los abusos de poder y las intrigas asesinas sobre las que se recorta la historia. Bieito, claro, cree estar diciendo, mediante esta estrategia del corta y pega, algo importante; sobre todo, nombrando una herida intemporal e ininterrumpida, pero de su 'hybris' sólo se extrae una conclusión: nada hay más envejecido que estas soluciones performativas, nada menos imaginativo que pensar la diacronía de las pasiones humanas mediante excesos de guardarropía y gestos anacrónicos.

Además de ser terriblemente aburrida, 'Erresuma, Kingdom, Reino' juega a ser desagradable , y los pocos momentos medio emocionantes —servidos por un Pou con el piloto automático activado— son boicoteados por la propia escena policéntrica, donde los estertores de un cuerpo o de una interminable ingesta desconciertan cualquier ensayo de atención. Incluso incluido Putin , sospechamos que el mundo ha mejorado bastante desde el siglo XIV; en dos décadas, el teatro de Bieito ya parece una caricatura de sí mismo.