Francisco Carpio

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05/01/2017
Actualizado a las 11:36h.

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«Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo». ¿Quién no recuerda el inicio de «Cien años de soledad», ese micro-macromundo llamado Macondo , descrito por Gabriel García Márquez en su archiconocida novela (que también aparecerá en otras de sus obras: «Los funerales de la Mamá Grande», «El coronel no tiene quien le escriba», «La hojarasca»…). Como el propio escritor colombiano llegaría a decir en alguna ocasión, «Macondo es un estado de ánimo» . Y aún podríamos decir nosotros que es también un estado de la memoria. Personal y colectiva.

Del mismo modo, Chema Conesa , comisario de esta exposición, establece un sugerente paralelismo entre Macondo, un espacio tropical y selvático, y otro seco, austero, de la Castilla salmantina: «Cespedosa de Tormes se constituye así en una especie de Macondo , del que Castro Prieto sustrae la materia prima para la construcción de su discurso, como lo hizo García Márquez. De este pueblo salmantino extrae los elementos formales , los objetos representados, los paisajes interiores y exteriores, los escenarios en los que representa sus sueños. De sus habitantes, la inspiración, la motivación afectiva . A todo eso el autor añade su sabiduría técnica, su interpretación poética y una sugerencia abierta a sucumbir al hechizo de su mundo mágico, a veces tormentoso, inquietante y abierto a la duda existencial ».

Sin duda, la memoria se convierte pues en el eje principal de esta excelente muestra, que recoge una mirada personal y plural a un muy particular lugar del recuerdo y de los recuerdos, a través de 200 imágenes fotográficas en blanco y negro y en color , divididas en cinco series diferenciadas, a las que se unen también tres vídeos (posiblemente las piezas más prescindibles de toda la propuesta), y que suponen toda una suerte de cata estratigráfica de lo que ha sido y es su obra como fotógrafo.

El volátil, ambiguo, sepia, moldeable y húmedo reino de la memoria , personal y colectiva, real y soñada, se ha convertido en uno de los paisajes más hollados de la fotografía contemporánea. Memoria, capturada y aprehendida –que, no olvidemos, rima indefectiblemente con historia– y lenguaje fotográfico recorren juntos un mismo camino: el de suspender y fijar –al menos esas son sus inalcanzables metas– el curso de la vida.