Ángela Melitopoulos, reescribir la Historia desde Sevilla

El subtítulo de esta muestra de Ángela Melitopoulos (Múnich, 1961) - Cinco cartografías cine(so)máticas de la resistencia - nos ofrece las claves de comprensión de la propuesta de su autora: cinco vídeo-instalaciones donde el relato en torno a la Historia , y la capacidad de aquel para ser manipulado o evocado, para ser memorizado u olvidado, transmitido o interrumpido, se establece como núcleo central de un léxico en el que confluyen imagen, sonido y texto, propicio para la reflexión colectiva. El trabajo de la artista, de ascendencia griega, gira en torno al desvelamiento de los mecanismos que el poder ejerce sobre sociedades y territorios para imponerse, generando efectos que van desde la migración hasta la resistencia, desde la violencia indiscriminada hasta la perdida de la identidad .

Abogando siempre por un trabajo colaborativo, sobresaliendo las investigaciones realizadas con el filósofo Maurizio Lazzarato , la artista Angela Anderson , la activista Octay Ince o la compositora Pascale Criton , las obras de Melitopoulos denuncian las aberrantes contradicciones de los sistemas postcapitalistas. Y lo consigue mediante herramientas audiovisuales que se significan por un montaje no lineal donde predomina la superposición de los contenidos -en un ejercicio que podríamos llamar de «veladuras del sentido»-, y por la relegación del discurso en pos de la frase como unidad de contenido, pues, siguiendo al sociólogo Jean-Gabriel Tarde , sería ahí donde la lógica se expresaría en toda su eficacia al poner el acento en lo concreto.

El vídeo-ensayo Passing Drama (1999) recuerda el éxodo forzado de miles de personas -entre ellos, la familia de la creadora- de Turquía a Grecia en la década de los veinte, y todos los éxodos y travesías posteriores al albur de los grandes acontecimientos históricos europeos que conformaron una memoria frágil tejida de recuerdos familiares y sonoros olvidos. Por la fecha en la que fue realizado, sorprende su dimensión predictiva al adelantarse en años a las crisis migratorias actuales.

Por encima de las demás obras, destaca Crossings (2017), instalación de vídeo en cuatro canales que presentó en la Documenta 14 de Kassel y en la que se da voz, alternativamente, a personas anónimas de los campos de refugiados sirios en Lesbos , a las de los campos autogestionados de refugiados kurdos en Lavrio, a arqueólogos, a miembros de comités de lucha… Hasta crear un crisol múltiple que permite acercarnos a una cruda realidad, al tiempo que se establece una original analogía anacrónica –pero muy reveladora– con la esclavitud en las minas de la antigua y muy democrática Grecia.