'Gominolas'

Tiene Cuatro la buena costumbre de enviar a la crítica sus productos con antelación -ya podían hacerlo las otras cadenas-, lo cual permite emitir un juicio antes del estreno. Ese juicio podría resumirse así: aceptable con reservas. Gominolas crea en el espectador una impresión extraña; por así decirlo, es la excelencia técnica puesta al servicio de la desolación ética. La serie está muy bien hecha: además de los requisitos habituales de guión, ritmo, interpretaciones, etc., presenta una puesta en escena muy meditada. Esto último se ve en planos como el inicial, con unas zapatillas sobre un televisor y, al fondo, una ventana contra cuya luz se dibuja una botella verde; hay que darle muchas vueltas al coco para componer ese cuadro, que tiene, sin duda, algo de bodegón posmoderno.

Pero a todas esas cualidades técnicas -y también artísticas- se adhiere un relato de amargura infinita, una historia donde un cuarteto de sujetos desdichados, envueltos en una existencia sórdida, pone en común su miseria. Incluso los rasgos de humor son de una barbarie atroz, como ese del sujeto obligado al sexo oral con una anciana que ha comido espárragos (y ya me perdonará usted el ejemplo, pero eso es exactamente lo que hace Valls en el primer episodio).

Este giro hacia la atrocidad cómica es algo que se veía venir en la telecomedia joven-y-urbana española. El paso de Siete vidas a Aída mostró el camino. Los guiones de ambas series son del mismo autor de Gominolas: Nacho García Velilla, que en esta serie de Cuatro viene a cerrar su discurso narrativo, a saber, la vida es una auténtica mierda donde todo es abominable y nada merece la pena, pero flotamos como podemos y tal vez eso sea ya bastante si sabemos reírnos de lo desgraciados que somos.

Si a usted le gusta Aída, quizás aquí encuentre un producto de su agrado, porque Gominolas afila aún más la navaja del desencanto y el nihilismo. Por el contrario, si lo que usted busca es una telecomedia divertida para ver en familia, no pase por aquí: se deprimirá.